鏡之孤城

(我沒有讀過小說,本文純為電影感想,有劇情洩漏)

導演原惠一的風格與簡練相反,喜歡把一段動作從頭演到尾。與鏈鋸人那種雖奢侈但豪華的感受不同,雖然砸錢了,卻帶有好像可少幾秒的煩悶感。他過去的例子有 Colorful [1] 中連續四幕慢慢從這邊跑到那邊的鏡頭。大家忙著在五點前從二樓下樓梯回鏡子的動態鏡頭適合放在預告片,但位於片中卻是演出過剩事倍功半。在揭開每個人的過去這段,就感覺到許多可以跳過或縮減的鏡頭。

此外,小晶的爸爸登場時的轉折十分突兀,這裡說的是表現上的突兀,背景音樂變成電吉他,人臉被塗黑也是沒出現過的視覺概念。退一步說可以是呈現的突兀可以呈現劇情上的驚訝,但是我個人覺得對整體演出調性的犧牲太大了。

故事橫跨一年的時間,常以月為單位作時間流逝,但是卻又缺乏時間流逝感。前期這樣切換多,進展這麼快令我覺得可惜,感覺角色應該會有更多互動。而也因為在劇情設定上每個主角不太會分享自己的(學校)生活,所以比較難抓到大家互相熟悉的程度。

完成條件是「尋找鑰匙」,通常這會聯想到競爭遊戲,不過角色都很溫柔,並不積極也不太有排他性。城堡在剛開始呈現的巨大帶給觀眾機關重重與海裡撈針的感覺,但後來呈現的感覺也是相反。大家最喜歡的,應該還是可自由選擇的無壓力社交,以及逃離沉悶家裡的療傷所,原本我想說是否能再進一步加強兩者的對比,但是這樣也會貶低現實中的家作為避風港的意義。整體上,城堡更像是一個沒能用全的舞台。許願這個設定在敘事上需要緊緊扣在角色會來鏡之城堡的理由,功用是讓角色把內心最深處的黑暗挖出來。但是因為「什麼願望都會實現」的可能性太寬廣了,所以這個獎勵本身也跟城堡一樣,作為道具來說有點太大了。也許避免這種問題的方法,是把完成條件與每個人的願望連結,並且點名每個人的願望已經固定且跟來城堡有關。也許讓城堡中各有一塊區域隱隱代表每個人的心相,每日隨機開啟一個,是個可能的方向?又或者直接大刀闊斧用其他的方式(如《夏娃的時間》中的咖啡廳)替代城堡作為避風港是否可行呢?此外,結局的願望是拯救小晶,這雖然有劇情上的對映性,但是不免讓觀眾有一絲絲疑慮其他角色是否也會一併獲救呢?

作為最後的真相揭露,狼妹妹的安排讓我有些詬病,一是她與她的真身在身體性上沒能做出令人信服的連結(或者是我沒看出來)。二是她跟弟弟的約定化為城堡已經是極限,但附帶許願機則是不成比例。三是她參與的資格與方式主要是服務她作為最後的驚喜揭露,雖連結有了,卻有更多WHY被強行壓抑,引一下《湯淺.政明》裡的評論:「只要詮釋的過去就過得去」,劇本整體應該還有再打磨的空間。

最後,喜多嶋老師就是要這樣棒讀才棒,感覺是專業人士不躁進嚇走諮商對象的對話方式,但是又富有包容感。讚!

延伸閱讀

註腳

[^1] 中文譯名太多:多彩奇幻之旅、五彩繽紛、意外的幸運籤、借來的100天等等。代理的出版商與片商超努力,為了不錯卻名字1不好賣的本作屢次嘗試。

推坑宮本文昭

我是德布西的粉絲,只是其中我少數不喜歡的是〈吉普賽舞曲〉(Danse bohémienne),總覺得一開始就有一種要被罵的感覺(?)。原來這是他十八歲完成的第一首鋼琴曲,所以也不意外。只是我聽的時候都會主動跳過這一首歌,直到……我聽了宮本文昭的版本。

宮本文昭是有名的日本雙簧管演奏家,18歲到德國學習,之後在科隆廣播交響樂團成為首席雙簧管手。這個雙簧管為主奏的改編感覺更峰迴路轉。原曲後半部偏歡樂的部份完全被拿掉,改為更有異國風情的某種琴類主奏,最後雙簧管回來的變奏做了一個很棒的收尾。讓我喜歡的的確是曲子風格的改編,但是另一半更是他出神入化的演出。

他本人於2007年舉辦了最後一次雙簧管演奏會就封手了,十分可惜。這個專輯是最後一張,應該是他的精選集中不古典音樂的,許多曲目都是跟其他音樂領域的人合作。我喜歡的是 Oval, Take It Easy, Ao no Kaori。這就是我2022年因為演算法得到的音樂驚喜。

不要管《四疊半時光機藍調》了,去看更好的版本啦!

本文的目的是想要大家不要先看 2022 年最新的《四疊半時光機藍調》,而是去看 2005 的科幻電影《夏日時光機藍調》。原因先說了,就是電影比較好。因為本文是推坑文,所以會盡量不劇透。

《夏日時光機藍調》(サマータイムマシン・ブルース)是劇作家上田誠在ヨーロッパ企画於2001年首次公演的舞台劇,講述一群大學生偶然收到一台時光機,想回到過去拿還沒有壞掉的冷氣機遙控器的科幻喜劇。這個作品稍後在 2005 年改編為電影,上田誠同樣作為腳本。

不知道是什麼契機下,上田誠有機會涉足動畫圈。他擔任編劇,湯淺政明擔任導演,前後改編了森見登美彥的小說《四畳半神話大系》(2010)與《春宵苦短,少女前進吧!》(2017),兩作的口碑都很好。原本以為他的合作就這樣告一段落,神奇的是2020年,森見登美彥與上田誠合作,把《夏日時光機藍調》的故事梗概與《四畳半》的角色與世界觀融合寫出了小說《四畳半時光機藍調》(四畳半タイムマシンブルース)。接下來動畫也開始製作了,上田誠繼續擔任編劇,夏目真悟擔任導演,並於2022年在Disney+上公開播映。

《四畳半時光機藍調》師承兩個脈絡,但是卻無法發揮兩邊的優點,是個可惜的作品。

我們先從森見登美彥這邊的脈絡說起。時光機故事通常的賣點是時光移動造成的混亂因果關係,這代表劇情事件與順序是十分重要的,也就是「事件先行」。《神話大系》則位於光譜的另外一側,它是一個「角色與京都先行」的故事,讀者最想看到的是角色處在非日常京都的光怪陸離的表現與對話。《夏日時光機藍調》有很大一部分的篇幅必須用在事件因果的呈現,於是角色能夠發揮的空間就減少許多。

不是說角色就不瘋了,預告中每個人其實很符合人設。羽貫小姐看起來就是發酒瘋,小津就是不懷好意的笑著。但是我卻會覺得有點樣板。這也許不是表現上的問題,而是故事沒有天馬行空的剪接空間。在《神話大系》中,首先因為常有意識流,所以發展更加自由,可不時穿插意象畫面。故事上無論是跨度時間更大或是其他原因,能安派更多短場景接連串起讓整體感覺更加新鮮,體感速度更快速。《四畳半時光機藍調》則是得把精力放在依序演出三天內在宿舍內時間穿越的因果橋段,跟《神話大系》比起來,不由得更有流水帳的規矩感。

除此之外,這次「京都」的成分則是更加稀薄,很少呈現宿舍二樓以外的場景,但會導致觀眾常常看到四疊半的五個角色一起站在狹窄的走廊你一句我一句。這樣一來更加縮限角色的魅力。原始舞台劇也是都在一個空間,但是那個空間是科幻社辦,除了比較大之外,也更有它自己的個性。走廊相較來說實在令人窒息。

還有,主角的碎碎念也是四疊半的一大魅力,我們看他淘淘不絕的批評別人,美化自己,評論社會,表現自己的孤獨。這些有趣的內心OS在《四畳半時光機藍調》出現的不多,因為主角的獨白念出目前的狀況就已經篇幅用盡。

森見登美彥那邊的優勢沒有發揮到,那麼繼承《夏日時光機藍調》這邊的脈絡有成功嗎?我覺得也沒有。他跟《夏日時光機藍調》真人電影相比,前期沒有營造懸疑感,後面就缺少一氣呵成揭露的爽度。畫面分鏡上也是後者更加鮮活有趣(尤其是「平行呈現」的趣味)。而最大的梗則是因為劇情全都是侷限在宿舍裡,缺少世界觀能醞釀的飽滿度,所以揭露時震撼度下降許多。舉例來說,《夏日時光機藍調》純粹因為資訊呈現順序的不同,就把《四畳半時光機藍調》第五集一開始的事情營造成爆點。最後取得遙控器的呈現上,《四畳半時光機藍調》則因為沒有篇幅所以必須快速帶過,驚奇感下降。

順帶一提,《四畳半時光機藍調》應該還是電影版會好看一點。電視版努力安排的每話結尾雖然有懸念,但有種一般連續劇結尾那種便宜感,但是風格上跟四疊半不太搭。這個故事的架構還是一氣呵成好得多。也許就是因為要同時作成電影又能當成五集TV動畫,才會稍微犧牲了劇情架構。

《四畳半時光機藍調》是個雖有架構但是實際演出有點單薄的作品。寫到這,我發覺他更是借鏡於舞台劇而不是真人電影,但舞台劇的限制原本已經很多了,又導致森見的作品優勢無法發揮。所以,請不要先看《四畳半時光機藍調》自己劇透自己,而是去找 2005 的真人電影《夏日時光機藍調》來看吧。好的故事值得你找最好的版本。

池澤春菜《在世界角落吶喊對SF的愛》

這是集結了聲優池澤春菜在科幻雜誌上刊登的散文集,可分為三個部份:散文,搭配的四格漫畫,最後則是用語集。

散文很短,兩頁一篇,可看到她努力把日常生活以重度科幻小說迷的濾鏡描述,並連結回科幻上。當然這不是強制的,有許多篇要連結到科幻是蠻硬要的。所以本書的首要目標族群是池澤春菜的粉絲,他們可以發現她十分獨特的興趣(科幻),以及生活上的各種趣事(不一定是跟科幻相關)。

四格漫畫本身我覺得有些無趣。

對於科幻迷來說,更有價值的是書末佔了三分之一的「美妙用語集」。基本上就是附註,主要以輕鬆的方式介紹文中有提到的作者、作品、梗、雜學等等。對於淺科幻迷如我來說,十分有趣。比如說:

  • 德國的科幻宇宙佩利羅丹系列,是已經連載超過三千集的科幻小說(每集為中篇,作者也有變動),維基百科說是最成功的科幻小說。
  • 新井素子是輕小說的始祖,她的《愛在地球毀滅時》有中文版,是1981年寫的世界系的作品。

這是池澤春菜與其他兩人合作編輯完成的,所以裡面透露出的評論也不一定是春菜本人的就是了。

本書編排方式導致閱讀時必須讀一篇後,翻到後面的註解區去理解捏他。這需要準備兩個書籤。有些麻煩。

書腰標榜著「日本第48屆星雲獎非小說類得獎作品」,但是讀完後我對文字本身感到失望,因為它太發散,有時有硬要湊字數的感覺。也許得獎是因為本書對於推廣科幻給更廣大的大眾貢獻有加吧。

P.S.為何一直提到骨導傳音器呀

《雪鴞最後的飛行》免費公開了


圖片源自作者弟弟的臉書文

《雪鴞最後的飛行》是2012年角川華文輕小說大賞的短篇小說金賞作品,
作者是九十九十八。
他也同時是巴哈姆特BBS上風趣的恰眾rsd,
常回了許多有趣或有深度的文章,
其中他的部落格有特別為華文輕小說創作做出許多評論,
我覺得是特別有意義的。

他在2015年不幸往生,這讓巴哈上的朋友都十分惋惜。
於是,那個月大家各自以不同的方式討論跟紀念他。
當時我聽到他這個作品時,就很想讀讀看,在這之前我沒有看過他的小說創作。
只不過詭弔的是,這篇原本在網路雜誌Force原力誌有公開,可是該網站關門了,
唯一實體刊載是在中國的天漫輕小說雜誌上。
這就變成了得獎者的親朋好友反而讀不到的窘境。
於是我就發起了連署,想請角川以電子書方式出版,
電子書製作成本低廉,可以當作測試市場用,
而他的好友也能有機會作最後的支持。

我把連署名單寄給角川後,
一開始得到了「台灣角川原創動漫組」很正面的回應,
他們說他們正好也有規劃,將在2015年底揭曉。
這個規劃是後來推出的 BookWalker。
只是2016年我再度詢問時,他們答覆說
因為電子書平台剛成立,初期會有許多促銷的活動,
不適合推出相對價格低廉的短篇集電子書,
必須再耐心等一下。

我下次的請願是2019年。我忘了是不是看到原創動漫組有重組的討論,
就重寄了信過去,但原本的email地址已經關閉只會退信。
就算我重新寄信給一般客服信箱也沒有下文。

2021年Kadokado角角者上線了,
我看到機會重新寄了一封請願,
這次對方有回應,說會問問作者的家屬。
於是就是今年,《雪鴞最後的飛行》終於又靜悄悄地出現在網路上:

九十九十八 | 《雪鴞最後的飛行》 | 小說線上看 | KadoKado 角角者

讀了以後,其實跟我想像中rsd的文字不太相同,
甚至訝異他當初選這題材投稿真的很high,因為很不輕小說,
不過結尾的確有輕小說的感覺。
不過我還是很慶幸七年後,終於能讀到rsd大大的另一種文貌。
目前閱讀數是186,當年因為rsd的文得到許多歡樂的大家,一起來讀讀吧。
也感謝角角者的編輯,大家要記得順便註冊一下帳號點愛心收藏一下喔~

P.S.最後順便一題,rsd應該可以成為一個好的編輯,
因為他的評論很鞭辟入裡。
他寫的評論我最有印象的是這篇,推薦給你:
https://xrsdx.blogspot.com/2009/06/blog-post_15.html

R.I.P. rsd

來一起觀賞渡邊信一郎《BABY BLUE》吧(限時免費)

有十五分鐘嗎?來感受一下青春如何?
Studio 4°C最近在網路上限時公開了動畫短片集《Genius Party》,
其中由渡邊信一郎所導的《BABY BLUE》可以在三月四日前免費觀看,
這算是台灣唯一能合法觀看的機會了。
雖然原片在Youtube上沒有字幕,但是感謝網路資源,
這邊土炮搭出了一個外掛的中文字幕,讓你理解無障礙。

https://socotaku.org/archives/224