Perfect Blue 藍色恐懼

已故的名導演今敏第一部動畫電影作品，驚悚懸疑類別，講述原本是歌手的女主角霧越未麻為了轉型成為演員，忍耐接了有強暴橋段的劇本以及拍攝寫真集。但慢慢地，在她身邊的工作人員一個個遭到殺害，就好像是自己作的一樣！劇中真實與夢境交錯在一起，讓觀眾完全被導演牽著走，不過最後又能給出一個很令人信服，且足夠驚悚的結局。可以說是充滿異色的作品。本劇在西方廣受好評，可以說是實至名歸。

劇中的強暴戲碼雖然是戲中戲，但是卻異常地演出了這類犯罪討厭真實的那一面，讓人十分於心不忍。說到底真的有女星能夠在拍了這種戲路以及出版寫真集後成功轉型的嗎？電影十分明確地描繪出了影劇圈黑暗的一面。

栞 の 心靈角落 2010金馬影展：今非昔比──【藍色恐懼 / Perfect Blue】
非．推理小說研究社:今敏《藍色恐懼》竹內義和，成長的驚駭。 – 樂多日誌

交響詩篇 劇場版 口袋裡的彩虹 Psalms of the Planet Eureka Seven

我之前看過電視版，所以聽到製作小組在搞電影版的計畫時一直很興奮。不過後來發現本片並不是劇情的延續，而是用人物重新說故事一次，而且在上映後網路上的評價也不是這麼好，所以就比較沒有動力去買DVD了。不過很幸運的是我發現有地方可以租的到，所以基於對電視版的感情還是借來滿足好奇心一番。

通常要把一個電視作品改編成電影長度並不容易，要是太忠於電視版會導致劇情太趕，而且電視劇本的起承轉合都是以半小時為單位，單話看很順暢，硬要連接起來湊成電影版便會有種彈性疲乏的感覺。EVA新劇場版能夠把這種感覺降下來（還是有）真的很幸運，但是如Z鋼彈就真的沒辦法了。而另一種方式則是重新編輯故事，其中我看過最成功的案例是少女革命，而聖天空戰記感覺也還可以，可是本片我就覺得沒能達到流暢的境界。從DVD的說明書上可以看到製作小組修改了作品的大綱兩三次，中間也遇上了瓶頸，我不是業界人員所以這只是猜測，感覺這純粹是為了作而作的劇場版，所以劇本修到還可以的時候就開始動工了（況且又卡了好久）。

顯而易見的問題還不少，首先，人物雖然看起來一樣，但是有些的設定跟以前不同。看到電視版的好好人到了劇場版變成人渣毫無意外地讓粉絲們憤怒。第二則是設定改變，但是人物卻沒一起變，據例來說原來的電視版照顧主角的一行人（月光州）算是獨立反叛組織，穿著則是很有街舞風格，但是在電影版中這些人的設定卻變成了軍隊的傭兵，服裝設定卻照舊就很奇怪了。

原作的主題就是主角跟艾利卡的閃光，而在本電影版中唯一不讓大家失望的便是兩人的閃光轟炸。因應劇場版的預算，艾利卡的各種Cut都是十分完美，沒有變形，而且電影版中的艾利卡有著更豐富的表情，也比較會主動說話。各個臉部的特寫都能服務粉絲。不過唯一的缺點便是她多話了以後在各種危機時呼叫蘭頓的次數也變多了，每次有危機都會叫長長的幾次，久了真的會膩，應該是想想表達危機中兩人不想分開的著急，但是只能說狗血。實際上也看過有評論認為本片的對白太過說教，而且還重複許多次。

故事中的各種伏筆只能說是故佈疑陣，探討各種關鍵物體的意義或是人物奇怪的自言自語只是焦點放錯地方。把月光州跟彼得潘連接上的這種套用文本的作法要是使用的洽當是會營造深度，可惜原作本跟此無啥關係，就連本作也跟其他元素沒能連接起來。月光州想要靠去電視版的世界（他們稱之為「樂園」）來達成時間停滯根本毫無道理，在此硬是連接上電視版的世界只能說是過度設定的惡趣味，在硬設定的美學上可以說很失敗。

可以說電影的敗筆是太多設定被留白了，為何艾利卡的身體不能碰到太陽？為何最後又可以了？為何去到 Promise Land 就能活下去？而許多配角的智商似乎也有問題，為何要照著一本童書來行動？為何童書上說少女要有翅膀就一定要看到翅膀？拜託，那也可以是形而上的翅膀，或者是特定時候才會出現的光之翼呀。

總之，租一片來萌萌艾利卡就好了，啊，其他的視覺效果跟戰鬥場面也是不錯的，不過除此之外還是不要期待比較好。

【心得】交響詩篇艾蕾卡 7 口袋中的彩虹 – johnchung的創作 – 巴哈姆特

MOON

既然在照片中就順便講講好了，這是個懸疑卻不驚悚，沒有驚人的特效，而以很平緩的方式把幾個科幻的元素結合在一起的好電影。在此片，電腦真的是我很喜歡的角色，不再一板一眼，而是能考量（坳不過主角求情）就幫助主角的好朋友。

空之境界 第三章 痛覺殘留

距離觀看上一章已經一年多了，而讀小說則是四五年前了，所以印象有些模糊。因為接著 Perfect Blue 看，所以在開頭不免想到「怎麼又是雷普」XD。經過了一二章的洗禮，本章算是中規中矩，沒讓我留下太大的印象，可能是與一章比起來配樂的存在感不足吧。最後的對決也算是平淡，不過這是空境與其他奈須作品的差異，所以無可厚非。說實在的我還是對最後二儀式指著藤奈說「妳在笑」這個翻案有些錯愕，感覺跟之後讓二儀式不殺她的橋段一樣都是為了洗白式的安排呀。

Atonality has moved! (http://astralgate.comyr.com/wordpress/) : [空の境界]痛覺的二元論,<痛覺殘留>
陰陽合圖 : 劇場版 空之境界 第三章「痛覺殘留」

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論文的作者辰雄田中先生紀錄了出包王女、Macross Frontier、反逆的魯路修、CLANNAD 等 111 部動畫作品在 YouTube 以及 Winny （日本的一個P2P軟體）上的閱覽趨勢及 DVD 銷售量。這些動畫中有 105 部出現在 Winny 上，有 58 部出現在 YouTube 上。論文中使用的模型是用線性系統找出四個工具變數的關聯性。

他發現 YouTube 閱覽量增加 1% 與銷售量增加 0.25% 相關，而且這種現象在已經播映完畢的作品更加明顯，代表許多人是經由 YouTube 才得知這些作品的。YouTube 閱覽量增加 1% 也與銷售量增加 0.08% 相關，不過這在統計學上無法定論。

在 Winny 上被分享的動畫，下載量每增加 1% 與 DVD 銷售量增加 0.06% 有關（但統計學上無法定論）。不過在 Winny 上每增加 1% 與租借率下降 1.11% 相關。田中認為這些資料顯示 Winny 下載為租借 DVD 的替代行為，但不是購買 DVD 的替代行為。

表格四有說明 DVD 價格與 DVD 的銷售量為負相關，但是卻與 YouTube 閱覽數成正相關。影片在電視上播映完畢後在 YouTube 存活時間也與銷售量、租借量與 YouTube 觀賞量成正相關，可是卻跟 Winny 下載量呈負相關。

論文也說明相關性並不代表因果性，所以 A 與 B 相關並不等於 A 導致 B 。結論是 Youtube 不影響租借量，似乎會提升銷售量；P2P 會降低租借量，不過不影響銷售量。而田中先生認為動畫公司可以嘗試類似 YouTube 的網路串流播映動畫，並以嘗試錯誤的方式一步步找出真正可行的模式。

相關討論：

• Paper: YouTube Views Appear to Raise TV Anime DVD Sales – Anime News Network
• YouTube/Winny 有助於日本動畫的銷售？ | Gea-Suan Lin’s BLOG
• Atelier Wini: [日本研究] 網路盜版不影響DVD銷售

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看到新聞，讓我簡直不敢相信自己的眼睛。自從看了 Paprika 的首映以後過了這麼久嗎？最近看了 Inception 後還有比較一下，這麼突然就離開了，讓我十分錯楞。

無論是「千年女優」中戲與人生的對照與互相交叉的完美分鏡，「東京教父」中巧合、命運與幽默的串連，「妄想代理人」中對現代社會中的問題探討，最後還有「盜夢偵探」中夢的探討，夢想的意義等等問題，都是日本動畫界中獨特閃亮的一點。他的分鏡獨特，而且題材新彾且探討的主題比較深，但是說故事的方式是一流的通俗。（舉例來說，富野的 Z Gundam 電影的說故事方式就不大主流。）今敏導演才46歲，實在是英才早逝。他的遺書深深地表達了他對於身邊的人的謝意，自己的堅持，身為藝術家那股自信以及沒能完成作品「做夢機器」的遺憾。

在此紀念這位偉大的導演。

Paprika 盜夢偵探 紅辣椒 | 霧中風景
Tokyo Godfathers 東京教父 | 霧中風景

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原本打算每幾集就寫篇簡短的感受的，不過因為種種關係只好留到現在一次看完。劇情輕鬆流暢，完全捨去能成為單元劇的元素（描述每個人怎樣滿足離去的），直接切入最後結局。而笑點也很恰當的穿插在劇情中。最後安排的畢業典禮我十分喜歡，把離別的悲傷加成不少。雖然最後的結局有些令人驚愕，而且設定也不是十分完善，但是就娛樂度而言，有動作有音樂有笑點真的很棒，是款值得推薦的佳作。

總分：4（頗有新意的佳作）
劇情：4.5（在大方向上及重要場面表現很恰當，而一般生活的笑點也不缺）
畫面：4.5（上色精美，動作場面的動感以及特效也十足）
音樂：4.5（搭稱情景）

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不容分說地，我的心情還是很糟糕。以下是一些雜亂的感想。原本我比較不喜歡把不同的心得放在同一篇的，不過要是一個心得很短，大概不寫以後也不會想寫了，所以還是就擠一擠寫吧。

首先是 Animax 中文配音版的 Code Geass 反叛的魯路修，配音方面我覺得很棒。看第一集的時候的確會因為印象因素而有些不適感。聽到工藤新一（劉傑）的聲線配上魯魯在意開始的確有點怪怪的。可是過了幾集後這個問題就自動消失了，劉傑版的魯魯有另一種風味的貴族幽雅氣息，而對娜娜莉的溫柔聲音也配的很棒。有些其他的配音也許很地味，不過聽久了其實就沒有這種感覺了。CC的聲音可能是唯一比較沒讓我有印象的，原因我說不出來，也許是因為戲份的關係？中文配音明顯的缺點是聲線的重複，路人的聲音有時候聽的出來是劉傑，這也只是非戰之罪，只希望中文配音界能慢慢的作大以增加每話用的配音員人數。

反逆的魯路修我還沒有看第二季，不過第一季真的是精彩萬分，劇情本身結合了受女性歡迎的CLAMP設計角色，還有受男性歡迎的木村貴宏，加上精美的科幻機械設定，另一種歷史設定，最後還有類似死亡筆記本的精神系超能力，可以說是最強企畫。而每個角色的關係還有交流也有特別安排。比如說魯魯跟朱雀這兩個同年玩伴卻在戰場上互為敵人，在劇情的安排以及發揮上比 SEED 好許多。各支線以及伏筆也很適時穿插在主線之中。重點是主角雖然厲害，但還是常常會在關鍵時候失馬。編劇雖然讓魯魯開了金手指，但是更會加諸「大環境搞我」的情況在他身上。讓劇情常常有起伏。最重要的還是劇情中出現種種使用 GEASS 能力的後果，編劇把使用的代價毫不留情地展現給觀。在本劇中，沒有所謂地日常生活跟征戰世界能兼顧的例子，而是日常必受到波及。總而言之，Code Geass 第一季真的娛樂性十足，DVD 是一定會買來推廣的。

說到 DVD ，前兩天普威爾才正式宣佈要代理 EVA 破的BD，顯示台灣的動畫代理也漸漸進入BD世代。當然這段路還很長，普威爾會代理主要還是因為EVA在日本那銷售量實在太好了。BD的市場還要再過幾年才能容納出版一般電視動畫吧。

最近租了 Giant Robo 機械巨神來看，這個 1992 年的 OVA 在動畫精細度上十分精美，無論是大場面的動畫場景，機械的運作，或者是超能力打鬥等等，都是高精度的動畫。由華沙交響樂團演奏的配樂十分蓬勃，有時候則是有些復古日本風格。劇情上我目前只看到第四集，感覺完全沒有拖延時間，馬上世界就近入混亂了，不過也因為如此，我覺得沒有什麼讓心情沈澱的時間。雖然作品名稱直指巨大機器人，可是到目前為止還是以人類的超能力戰鬥為多，機器人要戰鬥也只是互毆，讓裝甲跟拳頭互比誰硬。動畫唯一的缺點應該是，身為女主角的銀鈴畫風復古，身材要是能再纖細一點，然後不要再禿額頭，就更完美了。

最近還租了「機動戰士Z鋼彈 參部曲 星辰鼓動之愛」，本人看過電視版，對於富野渾濁不清的台詞安排還蠻喜歡的。不過可能因為年代久遠，這次看電影版有點不知道到底在發生什麼事情。這個作品的廣告台詞以「誰都不知道的最終結局」為賣點，但是其實也只是直接把最後卡密兒被西洛克弄瘋的那段拿掉，感覺其實沒有什麼震驚感。這次充滿了滿滿的戰鬥場景，不過我覺得全塞在一個電影版可能還是太多了，到最後會有麻醉感。當初是因為想要收 DVD 才沒有在朋友那看最後一集，不過現在我比較沒有收 DVD 的願望了，可能還是因為我看不懂到底發生了什麼事吧。

唉，希望當兵順利

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第二集開始出現的開頭動畫也是十分驚艷，彈鋼琴這個動作因為需要多而複雜的手指動作，一般是不會在動畫裡特別用鏡頭描述的。不過這個 OP 詳盡的連每個按鍵的動作都畫了出來，甚至還有演奏者忘情搖擺的身姿，怎樣看都是照著實際影片一秒秒抄畫出來的吧。這連交響情人夢都沒做出來呀（實際上我也不太記得有什麼彈鋼琴的動畫能作到這種地步的。

第二集透露出SSS這個組織其實很大，從通往地下工廠的路有多長，地下工廠有多大，人數眾多的生產組，都十分令人驚訝。話說回來，要創造出這樣一個大型的基地一定要花很多時間，而由梨又是SSS的創始者，這樣算來她也許已經奮鬥了好幾年了呢。而第三集留下的伏筆，暗示天使本身可能跟他們一樣，也是殺不死的人，只不過碰巧被由梨當成神派來的使者。

下集待續！

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L4 是等邊三角形的前領點，在月球往東 60 度（即是地球旋轉方向╱逆時針方向），先於月球在其環繞地球的軌道上。

L5 是等邊三角形的後隨點，在月球往西 60 度（順時針方向），跟隨著月球在其環繞地球的軌道上。

這兩點形成了兩個全等的等邊三角形，每邊含跨 380,000 公里，而月球跟地球在兩端。

L3 這個在地月軸心上的拉格朗日平衡點，在相對於月球的月球軌道另一端，在月東或月西 180 度， L4 和 L5 120度的地方。L4 跟 L5 也正好也相隔 120 度。它們也形成了第三個正三角形，每邊約 760,000 公里長。

此外，拉格朗日點的幾何位置也許也影響了鋼彈世界中的社會及政治局面，就像是地球上的歷史受到地理影響了一樣。

它們跟地球的政治距離，跟實際距離以及可視度是息息相關的。實在是眼不見心不煩。

位於 L2 的 Side 3 是最遙遠的人類棲息地，在月球後面 60,000 公里的地方，被月球阻擋所以永遠看不到地球。居民居住的封閉式米諾斯基居住地沒有窗戶，反正他們也只能看到月球背面以及 L4 跟 L5 的四個 Side 發出的光而已。

相對的，在 L3 的 Side 7 是 O’Neill 式的開放型居住地，不但有窗戶，也能從窗戶看到地球、附近的月神二號以及遠方 L4 L5 四個 Side 的光。另一方面，他們永遠都看不到月球。

月球上的人以忠誠對象作區分。他們一半的世界面向地球，另一半面向繁星。如果人口是平均地分佈在月球不毛的地形上，一半會在地球這邊（像是馮布朗市），另一半在吉翁這邊（如同格拉那達 Granada）。實際上，每個地方都有兩邊的支持者，像是馮布朗市似乎有一半的人站在吉翁這邊，而格拉那達也停留了很多同情地球的人。

L1 總是在地球跟月亮的中間。〈剛彈F91〉中的開拓者殖民地就在這裡。L1 在 L4 跟 L5 四個 Side 的視線內，而因為地球跟月亮的關係看不到 L2 的 Side3 還有 L3 的 Side7。

這裡的居民似乎在他們的家園遭受入侵之前都不知道 40 多年前聯邦跟吉翁兩極的意識形態。原本在博物館中發霉的展覽品，突然變得現實起來。他們以為自己位於寧靜宇宙的中心，導致事實更另他們無法接受。

在 L4 跟 L5 的四個 Side 看得到也知道全局。從他們佔有優勢的位置一邊可以觀察整個地球圈，另一邊則可以看到虛無的太空。在〈剛彈〉中許多較受啟發的角色都是從 L4 的 Side 2 來的，而許多關鍵的事件也發生在 L5 的 Side 1。

我們的自我有一大部分受到我們如何觀測世界所影響。我在其他地方有提過，吉翁的世界觀跟地球圈有很大的不同，主要是因為他們住在往內看的封閉式殖民地裡，而其他人則是住在往外看的開放式殖民地。我認為位於月球的另一邊的這個因素導致他們擁有「在宇宙中的天命」這種哲學。在此同時，所有其他人則是往支配著他們天空的地球望著，如同他們生活中的其他層面一樣。

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拉格朗日的興趣是牛頓力學中的「多體問題」。牛頓定律定義了兩物因為互動造成的運動。當兩個物體，如地球與月亮，互相繞著對方轉時，我們只需要寫出一個運動的微分方程，然後用微積分就能知道這個系統在任何時間點的狀態。這就是一個兩體問題。多體問題則是想要在有多個物體的時候也找出類似的解。

在任一個有多個物體的系統裡，有十個牛頓運動等式的積分。其中六個描述重心的運動，三個描述角動量，一個描述總體能量守恆。問題是，這些方程式的解「證明」了多體系統是不穩定而且不能存在的。那我們要怎麼解釋太陽系以及其他展示都穩定的多體系統呢？

在 1772 年，拉格朗日發表的「論三體問題」（Essai sur le Problème des Trois Corps），一個對於三體問題優雅的近似解。當他假設第三體的質量跟其餘兩體相比可以被忽略的時候，他證明了有若干平衡點或者是「天平」解。這發現在兩個世紀後更加重要，因為人造衛星的質量跟地球與月亮相比微不足道，所以拉格朗日的解也因此能運用在現實生活中。這其中一個解說明第三體能在五個平衡點上保持靜止狀態。這些位置被稱為拉格朗日點，分別被列為 L1 到 L5。

摘自維基共享資源

L1 最容易找到，是在地球與月亮之間，引力彼此抵銷的位置（距離地球 325,000 公里跟離月球 56,000 公里處 ）。

L2 是月球的另一側各個力加起來的一點（離地球 447,000 公里，離月球 67,000 公里）。

L3 是位於月球軌道上，但在月球的正對面（離地球 380,000 公里，離月球 760,000 公里）。

L1，L2 跟 L3都是馬鞍形狀的重力「谷」，當一物體往地月軸心的直角方向偏離時，會朝著軸心被拉回。沿著軸心的飄離可以無限制的持續下去，所以這些是不穩定的平衡點（不過在這些環繞這些平衡點，並與地月軸成垂直的軌道則跟環繞真正天體一樣穩定）。

另一方面，L4 跟 L5 是碗狀的重力谷，一物體往任何方向偏移都會被拉回中心，所以這兩點是穩定的平衡點。他們位於月球軌道上，跟地球與月球相距同樣的距離，正好形成全等三角形。L4 在月球東六十度（逆時鐘或是地球轉向），領先它環繞著月球。L5 在月球西六十度（順時鐘），尾隨月球環繞地球。

拉格朗日的理論在一個世紀後被確認了。1906 年在木星軌道上發現的特洛伊群小行星處於 L4 與 L5 的位置（把木星當成月亮還有太陽當成地球的話）。這個發現極為重要，所以從那時至今，天文學家把任何軌道的 L4 跟 L5 稱為領先以及尾隨特洛伊點。

之後這些理論繼續被改進：A. A. Kamel 跟史丹佛教授 John Bleakwell 在 1970 年出版了博士論文「Perturbation Theory Based On Lie Transforms and its Application to the Stability of Motion Near Sun-Perturbed Earth-Moon Triangular Libration Points」。

拉格朗日平衡點是建造宇宙居住地的重點，因為他指引我們能夠建造的地方。被放在特洛伊點區域的大型物體會以 29 天半的週期環繞著這個點，同時伴隨地球與月球繞著太陽而不需要使用燃料與能量。

這五個拉格朗日平衡點除了讓太空居住地能有可以環繞而節省經常性又昂貴的軌道修正，還有另一個優點：它們佔用的是跟月球的軌道。

這讓它們能遠離地球還有在其軌道的太空垃圾，離地球的交通時間在 9.6 小時到 156 小時之間（行經最小能量拋物線，像是經典的雙重切線赫曼轉移軌道）。它們實際上與地球等距（距離以及加速度）。

因為大部分的加速度（約是每秒 8.6 公里或者是每秒 12.7 公里的 2/3）被耗在抵達低軌道上，我們可以用相等的設備在各個殖民地旅行。

翻譯自 http://www.dyarstraights.com/msgundam/lagrange.html

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